必然会落入下风。
后来，这一争论更是发展成为科幻文学是姓“科”还是姓“文”的争论，即它是一种文学体裁，还是科普创作的一部分。
当时在第一线从事科幻创作的作者们，几乎都认同科幻是一种文学样式，魏明也是这样的看法，科幻不敢幻想那还写个屁啊。
而科普评论家、科学家和有关领导则判定科幻是科普创作的一部分。
这些人以此为出发点，要求科幻更多地围绕着科学内容展开，压缩其中情节、背景描写、人物刻画等文艺成份，实质上便是否定科幻的文学本质。
在这种背景下，叶永烈的《黑影》、金涛的《月光岛》、魏雅华的《温柔之乡的梦》都被大肆批判。
参与了《十万个为什么》编辑工作，写出了《小灵通漫游世界》的叶永烈就是在这个时候转头去写人物传记的。
在80年代文学复兴大潮中，科幻只是很小的一个分类，这场大论战对文学界的主流来说并不重要，可能整体声量都不如魏明年初发表的《放羊班的春天》大。
不过魏明看完却唏嘘不已，再过十几年，当好莱坞用一部部充满想象力的科幻特效大片打开全球市场的时候，国人会不会遗憾中国没有世界级的科幻作品。
而当30年后我们有了世界级的科幻作品，那时候是不是有些晚了？
此时在山西阳泉，阳泉一中有个叫刘慈新的17岁少年正在偷偷看一部叫做《2001太空漫游》的外国科幻。
看过这部书后，他感觉自己眼中的星空和过去完全不同了……
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（昨天保底二合一）
(本章完)
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