般的展现存在感，我过得很好，哪怕不好也不会向你祈祷！”
宙斯无言以对，没法解释。
继父算是一个好人，耸耸肩，圆场道：“其实她更小一点的时候祈祷过，我发誓。但你……确实离开了太久，我知道这不是你的错，你也有你的感情问题需要处理，但是现在……唔……总之你们得给彼此一定的时间。”
直到现在，继父一家仍然以为宙斯只是离家出走，不想联系他们，而不知道他曾经遭遇过绑架，更不知道他现在在干什么。
这种“观众知情而角色不知情”的矛盾，构建起一种巨大的情感冲突，使得剧情充满张力。
妹妹的角色并不讨人厌，她只是一个经常对着哥哥照片流泪的委屈小女孩。
削减到22分钟左右的文戏，既有她被孤立时对于哥哥的想念，也有雀跃相见后面对陌生哥哥的不理解和失望。
前者是华裔小女孩在美国上学的常态，后者是宙斯独特生存环境所产生的压力外溢。
方星河很巧妙的让男女主生活在平行世界里，通过有限的接触，建立起一种绝望的鸿沟——明明彼此关怀，彼此想念，但是却永远回不到年少时的亲密无间。
其实这远比原版剧情更巧妙。
因为这种别离不是主观意义上的不想，而是命运的戏弄。
两个孩子，在不同的环境里面对同样的压力，女孩选择将压力释放给她以为的背叛者，男孩却早已学会了默默承担一切。
实话实说，还挺好嗑的。
全部结构只有杀手训练营略显俗套，但这是2006年，更离谱的设定都有人深信不疑。
……
索尼派来的制片人默默看完了剧本的文戏部分，马屁张口就来。
“精彩！”
这位挂件人一般的制片人（服务员）绞尽脑汁，总结了12345678点。
“不管你想拍什么，总能找到那个最触动大众的心灵缺口，剧本里的这种境遇并不普遍，可是剧本里的这种状态实在过于普遍、真实、细腻、且让人动容……”
我就知道！
方星河摇了摇头，放弃了从合作方寻求意见的可能。
到了他这个位置上，身边早已没了真话，做决策要么拍脑袋，要么就只能相信冷冰冰的数据。
可是方星河偏偏没有数据……算了，相信直觉。
剧本交上去之后，一天过三关，全部绿灯，直接开始进入流程。
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