非这样的金熊获得者，还有田庄庄这样的威尼斯金狮获得者。
奥斯卡上，还有顾常卫、程建业、黄海鹏，以及黄丽琪这样的小金人获得者。
更何况还有曹阳这样的全才。
啧啧，这种程度的师资力量，就算是放眼全世界，也是一等一的。”
颁发完这三个技术奖之后，接下来是回顾过去一年的浪漫电影简介片段，嗯，就是变相的广告。
这也是奥斯卡今年创收的另一个举措，打破了多年的常规。
趁着这个间隙，曾子行说道：“接下来就要颁发最佳摄影了，又是《小丑》和《贫民窑的百万富翁》对决了，另外还有《蝙蝠侠》和《本杰明·巴顿奇事》以及《换子疑云》，立明比较看好谁？”
周立明苦笑了起来，说道：“这次可真把我难住了，我是比较看好《小丑》和《贫民窑的百万富翁》的，但我又特别喜欢《蝙蝠侠》摄影所营造的氛围感……”
他犹豫了一下，又说道：
“若是按照奥斯卡新提出的使镜头从技术完美主义转向叙事创新来评判的话，《小丑》和《贫民窑的百万富翁》都是这方面的佼佼者，甚至可以说完全领先于其他三部提名电影。
这两部电影都做到了视觉叙事与摄影技术的创新性结合，运用了大量动态摄影与纪实美学的融合。
采用了高饱和度的暖色调与冷色调对比，强化阶级差异的视觉隐喻，还有很多阶级分化的空间构图。
不过，我认为叙事创新最重要的是真实感，真实高于精致，从这方面来说，《贫民窑的百万富翁》又突破性地将手机拍摄素材融入正片，增加了真实感……”
“所以你比较看好《贫民窑的百万富翁》？”
曾子行问道。
周立明沉吟了一下，还是点了点头。
其实，周立明很清楚，《小丑》的反传统的色调运用，极具创新性，这才是奥斯卡最喜欢的。
但是，作为在老美待了不少年的人，周立明非常清楚一个事实，那就是隐形的歧视无处不在。
顾常卫是华人，并且还拿过两次最佳摄影了，在有了选择的情况下，比如今年有《贫民窑的百万富翁》，奥斯卡大概率是不会让顾常卫第三次拿到最佳摄影的。
要知道若是顾常卫第三次拿到奥斯卡最佳摄影的话，那么他绝对就是当今世界名副其实的影坛第一摄影师。
基于此，在摄影创新方面，哪怕《贫民窑的百万富翁》比《
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