人，还能化解偏见，连接彼此。就像《蒙马特日落》里，陈迹用枯笔勾勒的梧桐枝，她用枫丹白露的赭石色晕染的晚霞，硬劲与柔色交织，才成了最美的风景。
午后两点，现场创作准时开始。
两张画桌被搬到了展厅中央，周围围满了观众，形成一个圆形的包围圈。马克拿着麦克风，笑着介绍：“接下来，周苓女士和陈迹先生将现场创作一幅作品，主题是‘塞纳河的夜’。他们将用东方的水墨和枫丹白露的天然颜料，为我们呈现一场颜色的对话。”
掌声响起，周苓深吸一口气，走到画桌前。陈迹站在她的身边，递给她一支“共色”画笔：“别紧张，就像在蒙马特的画室里一样。”
周苓点点头，拿起画笔，蘸了一点淡蓝的枫丹白露颜料——这种蓝色是用枫丹白露的泉水调和的，带着天空的澄澈，是她特意为塞纳河准备的。她的指尖轻轻点染在宣纸上，淡蓝色的颜料慢慢晕开，像水波荡漾，一圈圈扩散。她又蘸了一点暖黄的颜料，在蓝色里轻轻点了几下，灯影就出来了，像塞纳河上的游船灯光，温柔而明亮。
陈迹握着另一支“共色”画笔，蘸了浓墨，笔尖在宣纸上顿、提、转、折，勾勒出天上的星子。他的线条刚劲却不生硬，像北派山水的山石，带着韧劲，每一颗星子都棱角分明，却又被他用淡墨轻轻晕了一下，多了几分柔和，像星光穿过薄雾。
观众们围在周围，安静得能听到画笔划过宣纸的“沙沙”声，偶尔有人举起相机，却都关掉了闪光灯，像怕惊扰了颜料的晕开，怕破坏了这难得的静谧。菲利普馆长站在最前面，手里拿着放大镜，仔细看着他们的笔触，脸上带着赞赏的笑容。
周苓的灯影越画越多，从画面的左下角蔓延开来，像一片温暖的灯海；陈迹的星子也越来越密，从右上角铺陈下去，像一片璀璨的星空。当灯影与星子快要在画面中央相接时，陈迹停下了笔，转头看向周苓。
他的眼神温柔而坚定，周苓立刻明白了他的意思。她放下画笔，伸出手，陈迹紧紧握住她的手，两人一起拿起一支新的“共色”画笔，蘸了一点淡紫的颜料——这种紫色，是他们特意调和的，混合了枫丹白露的赭石色和江南的花青，像普罗旺斯的薰衣草，又像江南的紫藤。
两人的手一起移动，画笔在宣纸上划过一道柔和的弧线，然后是桥栏、桥洞、石阶。桥身的弧度柔中带劲，桥栏的线条硬中带柔，刚好把水与天连在一起，把暖黄的灯影和璀璨的星子连在一起。画到桥洞时，陈迹稍微用力，线条变
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